"Фронтовая дорога", 1944
Художник с помощью композиции показывает панораму города, который был разграблен и разрушен захватчиками. Пименов позволяет зрителю ощутить вместе с героями картины атмосферу потери: некогда яркий город превратился в руины, а пустота и разруха пугают... пугают своей обыденностью, на фоне которой девушка за рулем ведет разговор со своим спутником. Всего за пару лет до этого автором была написана другая не менее известная работа под названием "Новая Москва", которая очень тесно пересекается с картиной военного времени и изображает одно и то же действие главной героини, меняя только лишь окружающий фон.
"Безымянная высота", 1962
В центре картины — личные воспоминания художника, вот что о ней говорил сам Борис Неменский: «Я шел пешком, с полной выкладкой солдата-художника. Шел долго, устал. И сел на торчащий из-под снега то ли камень, то ли пенек пожевать сухарь и дать ногам отдохнуть. Неожиданно заметил, что поземка прямо подо мной колышет траву. Но трава зимой не мягкая, колыхаться от легкого ветра не может. Всмотрелся, встал. Оказалось, что я сижу на мертвом немецком солдате — почти полностью занесенном. Колыхались рыжеватые волосы...».
"Мать партизана", 1943–1950
Сергей Герасимов начал картину в 1943 и трудился над этим шедевром на протяжении долгих 7 лет, до войны был хорошо известен как живописец, в его творчестве преобладала тема русской деревни. Возможно, именно поэтому его военное полотно тоже связано с деревенскими жителями — гордой женщиной, которая не боится немецких захватчиков. Художник писал: «Я хотел показать в её образе всех матерей, которые отправили на войну своих сыновей». В 1958 году картину выставили на Международной выставке в Брюсселе и наградили Золотой медалью, хранится шедевр в Третьяковской галерее.
"Немецкая оккупация", 1942–1969
Художник Меер Аксельрод во время Второй Мировой войны находился в Алма-Ате, где вместе с Эйзенштейном работал над лентой «Иван Грозный». Там, в эвакуации, он познакомился с еврейскими беженцами из Польши и оккупированных частей СССР, впервые узнал о Холокосте. Художник был настолько потрясён их рассказами, что начал создавать эскизы и картины на эти сюжеты. Так получился цикл «Немецкая оккупация» — более сотни работ. Несмотря на то, что Аксельрод не был очевидцем событий, его картины отличались точностью и почти документальностью. На войне он потерял младшего брата и многих друзей-художников. Над циклом мастер работал несколько десятилетий, а завершил его портретом героя Собибора Александра Печерского. Из-за масштабности и большой протяжённости создания цикл «Немецкая оккупация» никогда не выставлялся целиком.
"Не забудем, не простим!", 1942
В годы войны появилось очень много работ станковой графики. Это и документально-точные фронтовые зарисовки, разные по технике, и портретные рисунки бойцов, партизан, моряков, и пейзажи войны, среди которых особое место занимают изображения блокадного Ленинграда. Так появилась графическая серия Дементия Шмаринова «Не забудем, не простим!» 1942 г., возникшая из зарисовок, которые он делал в только что освобожденных городах и деревнях, но окончательно завершенная уже после войны: пожары, плачущие над телами убитых матери и вдовы – всё соединилось в трагический художественный образ.